goupil

Aïe, aïe, aïe? ça pique quand on commence à parler d'abolir les privilèges en France ! :-))
Non mais respirez, je n'ai insulté personne?

On est tous d'accord : ce n'est certainement pas pour 22 euros que je vais pleurer.

Quand je parle d'« élite », je pense simplement aux petits chanceux qui seront en France, à proximité d'un cinéma qui projettera ce film unique de 65 minutes? un mardi soir. Rien de plus.

Et je suis sincèrement très content pour vous tous, que ce soit bien clair !

Moi, malheureusement, je devrai me contenter de télécharger ? en payant, je précise, en payant ? le nouvel album, que j'écouterai au mieux dans ma voiture avec un système audio médiocre.

Et si les droits de diffusion des images sont accordés, j'aurai peut-être même la chance de pouvoir regarder depuis l'Italie, sur Netflix, YouTube ou n'importe quelle autre plateforme de streaming de piètre qualité, ce chef-d'?uvre ? parce que, oui, je suis certain que ce sera un chef-d'?uvre.

Alors respirez, fans de Mylène ! :-*
Le monde est déjà suffisamment compliqué, rempli de méchanceté et d'extrémismes, pour qu'on évite de s'entretuer ici pour ça.

Je vous embrasse tous, les petits chanceux !
Je penserai à vous ! xxx

Donc, en fait, ceux qui ne pourront découvrir l'album qu'en le téléchargeant ou en l'écoutant en streaming peuvent aller se brosser. L'« expérience unique », c'est pour l'élite. Pour les autres, circulez : il n'y a rien à écouter. Belle vision du partage, vraiment.

Fidèle à elle-même, hors norme, libre et farouchement indépendante, Mylène possède encore ce talent rare : celui de créer l'événement, de surprendre et de nous rappeler, une fois de plus, pourquoi elle reste absolument unique.

Je suis sincèrement heureux pour tous les fans qui auront la chance de vivre cet événement. Depuis l'Italie, il ne me reste malheureusement qu'à espérer pouvoir, un jour, découvrir ce film à mon tour? Quand on pense que même son documentaire disponible sur Amazon reste inaccessible en Italie pour des questions de droits audiovisuels, on mesure la frustration des fans vivant hors de France.

Alors profitez-en pleinement? et une petite pensée pour nous, les fans de l'étranger. ??

Et Milan ?!

Tout pareil

J'adore ce commentaire plein d'humour ! :-p

Je suis plutot d'accord avec Mono, mais la réaction de certains fans, peu enclins à dialoguer et à échanger leurs points de vue sans agressivité ni posture absolutiste, m'avait poussé à garder ce commentaire pour moi? Alors merci, Mono, de me redonner un peu foi dans le débat ;-)

@Zenboy2 : Juste pour corriger mon orthographe. Moi, je réfléchis tout seul ;-)

@mnf: Le projet Mylène Farmer, construit il y a 42 ans et façonné pendant plus de 35 ans avec Laurent Boutonnat, reposait sur une cohérence artistique très forte. La voie solo de MF a longtemps bénéficié de l'élan de cet héritage, mais avec, selon moi, de moins en moins de conviction. Et cela devient de plus en plus visible : je n'ai jamais vu autant de critiques, de polémiques et de déception ici comme ailleurs.

Le vrai problème est peut-être là : le concept "Mylène Farmer" ne correspond plus totalement au produit proposé aujourd'hui. Cette dichotomie finit forcément par créer un malaise chez une partie des fans historiques, qui continuent d'aimer l'artiste mais se reconnaissent de moins en moins dans ce qu'elle leur propose.

En revanche, je reconnais volontiers que le clip de C'est à qui le tour ? fonctionne. Certes à coups de références parfois très appuyées à son propre passé, mais il a au moins réussi à renouer avec un véritable univers visuel et à faire oublier les clips, à mes yeux bien trop anecdotiques, des deux derniers albums.

Je ne conteste pas les chiffres : un retour à la 56e place radio après plusieurs semaines autour de #60-70 et un clip stable #11 montrent que C'est à qui le tour conserve une visibilité. Mais visibilité ne signifie pas dynamique de succès.

Le contraste est justement frappant. Le titre avait réalisé le meilleur démarrage Spotify de la carrière de Mylène, avec plus de 105 000 écoutes en France le premier jour, tout en ne culminant qu'à la 90e place du classement Spotify France. Cela traduit une mobilisation initiale extrêmement forte, mais très concentrée. Depuis, on observe davantage une stabilisation à un niveau moyen qu'une véritable conquête du grand public.

À mes yeux, c'est là que le retour paraît faible : il ne s'effondre pas, mais il ne décolle pas non plus. Pour une artiste de l'envergure de Mylène Farmer, rester plusieurs semaines entre la 60e et la 70e place radio avant de remonter à #56 est honorable, mais difficilement assimilable à un véritable événement populaire.

Et surtout, tout indique que la fanbase demeure aujourd'hui le principal moteur identifiable du projet : elle s'est massivement mobilisée dès les premières heures de la sortie, ce qu'ont d'ailleurs relevé les sites de fans eux-mêmes. Le problème est que cette mécanique montre ses limites lorsque le relais du grand public ne prend pas suffisamment.

J'ajouterais enfin un élément plus préoccupant : on voit apparaître, jusque dans les espaces consacrés à Mylène, des critiques sur le sentiment de répétition, le manque de relief ou l'impression de recyclage artistique. Ce n'est évidemment pas représentatif de tous les fans, mais cela montre qu'une partie du noyau fidèle commence elle-même à exprimer de la lassitude ou de la déception.

C'est précisément cela qui me paraît inquiétant : quand un projet repose essentiellement sur une fanbase extrêmement fidèle, il peut survivre longtemps sans véritable succès populaire. Mais si cette fanbase commence elle-même à s'éroder ou à se désillusionner, le modèle devient beaucoup plus fragile.