Dominique Lebourges - Interview (2010)

C'est un échange. D'idées, de techniques, de points de vue, esthétique, etc.
Il y a beaucoup de réflexion sur la disposition scénographique.
C'est toujours bien de faire des choses qu'on n'a jamais faites,. De se casser la tête pour trouver des solutions !
Tous les corps de métiers ont vraiment très, très bien travaillé là-dedans. C'est des décors complets, c'est-à-dire qu'il y a aussi bien de la machinerie que de la sculpture, de la construction traditionnelle.

C'est troublant, ce sont des personnages (les mannequins du décor, ndlr) dont on attend qu'ils bougent à un moment donné. On a fait quelques bonnes photos.
C'était assez inquiétant en fait.  Cette armée de mannequins, c'était vraiment très étrange. C'est comme des dizaines de clônes.

Le Transi de Chalon, donc, je crois qu'il est du XVIème siècle. C'est un personnage qui est mort à la guerre et sa femme a commandé à un sculpteur son transi. Le transi étant la période de transition entre la vie et la mort.
Les transis qui s'agenouillent et qui font une révérence, c'était vraiment un gros défi quand même.
Beaucoup de squelettes dans ce spectacle.

C'est des shows complets, quoi.
C'est qu'on peut jouer maintenant avec différents types d'écrans qui jouent comme des tubes. On voit à travers un écran qui lui-même diffuse de l'image. C'est possible grâce à l'amélioration permanente du type de machinerie, d'escaliers, des écrans... enfin voilà, toutes les machineries.

Je trouve ça très agréable de travailler avec elle (Mylène Farmer, ndlr) parce qu'elle est tout à fait impliquée dans son projet.
Il y a une direction.

Cette ferveur (du public, ndlr), là, c'est incroyable !