Mark Fisher - Interview (2006)

Cela a été une énorme surprise pour tout le monde que vous travailliez avec Mylène. Quand avez-vous rencontré Mylène et comment cette collaboration s'est-elle établie ?
Mylène m'a contacté pendant l'été 2004. Je connaissais son travail et j'étais ravi de pouvoir collaborer avec elle, parce que c'est une artiste unique, dont les shows sont particulièrement créatifs.


Mylène a souvent fait part de son admiration pour U2, et c'est une fan de Peter Gabriel. Le fait d'avoir travaillé avec ces deux artistes vous a-t-il aidé à concevoir le décor de Avant que l'ombre… à Bercy ?
De par mon travail de designer, tout ce que je fais est basé sur mes travaux précédents. Pendant toutes ces années, j'ai eu le privilège de travailler avec des artistes remarquables et chacun d'entre eux a apporté sa pierre à l'édifice de ma façon de créer un show.


Avant que l'ombre… à Bercy a rencontré un formidable succès. Avez-vous assisté au concert ?
J'ai vu le concert plusieurs fois, qu'il s'agisse des répétitions ou bien du show lui-même. J'ai trouvé que le spectacle fonctionnait très bien. Comme le show était destiné à être présenté dans un seul endroit, c'était finalement plus compliqué qua dans n'importe quel zénith où j'ai monté des spectacles avec des artistes anglo-saxons. Mais nous avons pu faire des choses qui n'auraient pas été possibles en tournée. L'équipe technique était réellement très forte et ils ont tout rendu possible.


Comment s'est déroulée votre collaboration avec Mylène ? Vous donnait-elle des idées ?
J'ai rencontré Mylène et Laurent plusieurs fois entre l'été 2004 et l'été 2005, date à laquelle le décor final a été achevé. Nous avons travaillé en étroite collaboration. Ils avaient tous les deux des idées fortes et précises concernant le show. Parfois, Mylène faisait des croquis de ce qu'elle voulait. Ils avaient tous les deux la même façon de concevoir le spectacle et ce qu'il devait rendre. J'ai proposé mes propres idées et après en avoir discuté tous les trois, j'ai réalisé mes propres croquis, que j'ai présentés à Mylène et Laurent. Plus tard, j'ai travaillé les différents tableaux visuels sur informatique.


Combien de temps la conception du show a-t-elle duré ? Avez-vous dû réajuster certaines choses après les premières répétitions ?
Non, rien n'a changé durant les répétions, car tout était prévu très en amont.


Avez-vous travaillé en direct avec Artefact, qui s'est chargé de la construction des décors ?
J'avais déjà travaillé avec Artefact auparavant (pour Johnny Hallyday). Je m'entends très bien avec eux. Ils ont réalisé un formidable travail pour Mylène, en particulier les sculptures et le fronton de la porte, qui est fantastique.


Qui a eu l'idée du rideau d'eau, qui n'avait jamais été vu en France auparavant ?
L'idée vient de Mylène. (ndlr : pas tout à fait juste ! L'idée vient de Michel Kintzig, directeur technique du spectacle, qui a découvert ce procédé inventé par la société Aquatique show lors d'une convention pour la marque de voitures Renault).


Les médias français considèrent souvent Mylène comme la Madonna française. Qu'en pensez-vous ?
Je pense que Mylène a une vision artistique plus profonde et plus riche que celle de Madonna. Peut-être Mylène est-elle moins "fashion"… À travers son travail, Mylène essaye de nous dire quelque chose au sujet de l'existence.


Quand on regarde Avant que l'ombre… à Bercy, on a l'impression qu'il n'y a pas de lien réel entre les différents tableaux du show, excepté le début et le fabuleux final. Pourriez-vous nous expliquer le sens du spectacle ?
Je ne pense pas que le show ait une véritable narration. Mais il propose une série d'univers qui sont beaux et qui fonctionnent entre eux.