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Laurent Buisson - Interview






IAO : Avant tout, expliquez-nous en quoi consiste votre métier ?
Laurent Buisson : Je suis chargé de la diffusion du son dans la salle. Cela consiste à reprendre tous les micros des chanteurs et instruments indépendamment sur scène pour reproduire un son agréable dans la salle.


Vous avez travaillé sur les trois tournées de Mylène. Pourquoi n'a-t-on pas fait appel à vous pour les concerts de cette année (concerts Avant que l'ombre... à Bercy en 2006, ndlr) ?
Je ne sais pas. Il faut demander à la prod. A l'époque de la tournée d'Alizée, je n'étais pas libre et je me doutais que celui qui ferait Alizée ferait le prochain Mylène. C'est comme ça. Et puis il y a des modes dans ce métier. En ce moment, c'est Stéphane (Plisson, ndlr) qui a la cote, tant mieux pour lui.


Comment êtes-vous entré dans l'équipe Farmer ?
Par Thierry Suc, qui m'a fait confiance à l'époque.


Vous étiez en totale charge du son sur le Tour 96 et le Mylenium Tour alors que vous étiez en retrait derrière Thierry Rogen et Patrice Cramer en 89. Pourquoi cela ?
J'étais juste assistant en 89, j'ai fait quelques dates à la place de Thierry et de Patrice, je suis ensuite resté pour les autres tournées.


Est-il plus difficile pour vous de travailler un Bercy qu'un Bataclan ou un Olympia ?
Forcément, les impératifs ne sont pas les mêmes.


Pour les concerts de janvier, ils ont utilisé un nouveau système permettant d'avoir du son partout dans Bercy au lieu du traditionnel son frontal. Vous regrettez de ne pas avoir été de cette aventure novatrice ?
Ce n'est pas quelque chose de nouveau. Je l'avais déjà fait pour Michel Sardou à Bercy il y a une dizaine d'années.


Quelles sont les principales difficultés de votre job ?
Avec Mylène, la principale difficulté venait de son filet de voix qui est très petit. Elle chante toujours juste, mais elle n'a pas beaucoup de puissance. Il y a aussi les nombreuses programmations à gérer. Mais ça devient une habitude aujourd'hui.


Participez-vous à l'enregistrement des albums live ?
Non.


Selon vous, sont-ils fidèles aux concerts sur lesquels vous avez travaillé ?
Ils sont bien faits mais ne restitueront jamais les émotions du live. Surtout pour Mylène où l'ambiance dans le public est incroyable !


Avec qui travaillez-vous le plus sur un concert de Mylène ? Laurent ou Mylène ?
Avec Laurent Boutonnat pour le Tour 96 et Yvan Cassar pour le Mylenium.


Quelles sont leurs exigences au départ ?
Que ce soit génial !


Mylène a-t-elle recours à du play-back ?
Non, jamais.


Devez-vous avoir recours à des astuces particulières compte tenu du fait que Mylène a une voix très fluette ?
Chacun a des astuces de pro. Qui seraient trop longues à expliquer. Disons simplement que la technique des micros a beaucoup progressé.


Les choristes sont-elles particulièrement mises en avant dans un concert de Mylène ?
Non. Pas plus que pour d'autres artistes.


Avez-vous le souvenir de gros problèmes de sons sur certains concerts des trois tournées ?
Il nous est arrivé d'avoir des coupures de courant en plein concert ! Ce qui est curieux, c'est que c'est arrivé une fois par tournée (rires) ! Pour la dernière (le Mylenium Tour, ndlr), c'était à Lyon. Je me souviens qu'on n'entendait plus que Abbe (Abraham Laboriel Jr) qui continuait à taper comme un malade sur sa batterie dans une salle déchaînée, même sans son ! (rires)


Comment réagit Mylène dans ces moments-là ?
Très bien. Il y a toujours eu une bonne ambiance. Mylène est très gentille, vous savez. Et ça n'a duré qu'une minute.


Lyon ne lui porte pas chance ! Vous rappelez-vous de sa chute de scène lors du Tour 96 ?
Oui bien sûr. Le pire, c'est que c'est arrivé lors d'un rappel qu'on ne faisait pas habituellement.


Mylène a-t-elle déjà eu de gros problèmes de voix sur certaines dates ?
Non, rien de sérieux.


Participe-t-elle activement à toutes les étapes sans rechigner, comme la balance ?
Mylène ne fait quasiment jamais de balance.


Comment faites-vous pour régler son micro dans chaque salle alors ?
Elle vient une minute ou deux, pas plus. Sinon on se débrouille.


C'est commun chez les artistes de ne pas faire de balance ?
Ils sont quelques-uns à ne pas aimer ça, oui.


Quelle est la tournée de Mylène qui vous a demandé le plus de travail ?
Le Mylenium car il y avait un manque de cohésion au niveau de l'équipe technique son façade.


Comparativement à ce que vous avez fait par ailleurs, estimez-vous que Mylène attache beaucoup d'importance et accorde beaucoup de moyens au son ?
Pas plus que les autres.


Avec quels autres artistes travaillez-vous ?
Michel Sardou, Laurent Voulzy, Véronique Sanson, Hélène Segara, MC Solaar... Je suis dans le métier depuis vingt-quatre ans.


Est-il particulièrement valorisant ou intéressant de travailler pour Mylène ?
Oui car ses shows sont toujours exceptionnels.


Est-elle plus exigeante ?
Non.


Quelle est votre tournée préférée (toujours quant à votre partie) ?
Le Tour 96. Au niveau du son, c'est le travail dont je suis le plus fier, et au niveau humain, c'est là qu'il y avait la meilleure ambiance. Mais toutes les tournées étaient réussies.

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